童年一曲“让我们荡起双桨”，让我对北海公园产生向往。北京是人文古迹集中的地方，我经常在周日休息时，独自坐上一个多小时的火车到北京，把北京当成自己休息探幽的后花园。经常去的地方，就有北海的静心斋。这里让我驻足、心醉，让我流连忘返。
最精美的园中园
静心斋位于北海北岸的一个建筑群，西邻天王殿。原为乾隆帝书苑。后来辟作皇子的书斋，是一座建筑别致、风格独特的“园中之园”。静心斋原名镜清斋，在北海北岸，占地面积4700平方米，该园建于乾隆二十二年，又称“乾隆小花园”。
园内主要建筑有镜清斋、抱素书屋、韵琴斋、碧鲜亭、焙茶坞、罨画轩、沁泉廊、枕峦亭、石桥等。叠翠楼等。位于西北侧的叠翠楼是园内的最高建筑，楼高两层，登楼远眺，北海景色尽收眼底。该园以优美建筑布局取胜，是一座风光如画，妙趣无穷的小巧园林，是园林艺术中的杰作。
静心斋与故宫的乾隆花园、颐和园的谐趣园，并称三大“皇家花园”。静心斋始建于辽代，园内大多数建筑却成于乾隆二十年至二十四年期间，是皇太子的书斋，当时就有人称它“乾隆小花园”。
慈禧在光绪十一年，挪用海军经费，对这里的建筑进行了大规模扩建，增建了叠翠楼，并由中南海到北海沿湖岸铺设铁轨，直通静心斋门前小火车站。以便在苑内乘火车游乐。每到三伏天，慈禧便从中南海的“勤政殿”出“居仁堂”，乘坐由李鸿章从德国购进的小火车，经福华门，进阳泽门，到静心斋消暑、进膳。
1900年八国联军侵占北京，日本侵略军司令部就设在静心斋，致使静心斋惨遭破坏。1913年袁世凯执政时，对这里大加修缮，并把这里作为外交部宴请宾客的地方，1949年后，静心斋作为了国务院参事室和中央文史研究馆的办公地，清朝末代皇帝溥仪的《我的前半生》写作于此。
静心斋面积不大，全园东西一百余米，南北平均约70米，里面楼轩之间以各式游廊环绕相通，山池之间绵绵婉转相连。地形又极不规则，高下起伏不齐，却能因地制宜，作成池沼假山，堂亭廊阁，“虽为人工，宛自天开”。静心斋分为4个大小不同的院落，北部为一个主院，南部为3个小院，由东向西排列。院落之间层次分明，既相因借，又相互遮挡，分隔之中。
水景院落
进入静心斋宫门，隔池便是带前廊后轩的主体建筑镜清斋，由于它前后皆水，有取“明池构屋如临镜”之意，故称“镜清斋”，是全园主要赏景处。额上悬有隶书的斋名，斋宽21米，深11米。当年用楠木建造，不施彩绘，十分素雅。光绪年间，拆走楠木，代之松木，才进行油饰彩绘。
镜清斋的侧面有一个窄小的回廊通往园中心，回廊给人一种压抑感。这在园林艺术中是先压抑然后豁然开朗之感。穿过回廊到镜清斋后面，园内大部分的景观呈现眼前。
这里山、池、桥、廊、亭、殿齐全，布局精巧，风光如画，是全园最大的水景院落，池上建有桥廊式的沁泉廊。它南控中轴，北倚丘壑，位于静心斋中心，横架水面。沁泉廊池北的水位略高，廊下横卧滚水坝，当水量丰富时，水由坝顶流过，发出清脆悦耳的声音，令人心旷神怡。
沁泉廊东边不远处有一座精致汉白玉石拱劵桥，俗称小玉带桥。沁泉廊西侧太湖石山峰上矗立着一座小巧的亭子，这座耸立于太湖石山峰上的枕峦亭，精巧美观，，则是利用地形起伏和建筑的高低参差，平面错落来获得不同的景观效果。站在枕峦亭内，俯视静心斋东部景区，又可以欣赏园中各种丰富多彩的景致，从镜清斋殿西北角看枕峦亭，亭子与周围的叠翠楼、游廊和假山组合，构成一幅精美的画面，乾隆曾赞誉它是“莲朵珠宫”。
沁泉廊后是一假山群体，假山手笔很大，叠造艺术水平很高，传说是张然的后代或门人所造。此山岗峦深壑，虚实结合，悬崖轻挑，凹凸对比，聚散相间，藏巧于拙，婉转有势，浑然一体，变化万端。动观之后，再转静观，更感远高深厚，韵味无穷，真是叹为观止。
而雕梁画栋的半壁廊则是建筑间的纽带。而此环廊如双臂环抱静心斋，真不如称环抱廊更合适。再细琢磨，原来廊是半边墙壁半边栏，还是挺贴切。环廊随着山势起伏迂回。给人一种曲径通幽、山外有山、楼外有楼的无穷无尽的遐想。半壁廊的台阶边沿都有精细的雕刻园内遍布太湖石山景，堆叠巧妙、玲珑剔透，与隐现在翠竹花木中的亭、轩、桥相互辉映，景色幽雅。
在小玉带桥南是抱素书屋，屋前小水池一座，池左是韵琴斋，斋北有焙茶坞。能在这里读书扶琴泡茶，真是一大幸事啊。沁泉廊西略南有一座青石平面曲桥，桥南便是画峰室。
在抱手半壁廊的最北端太湖石堆叠的顶上是罨画轩。罨画轩为静心斋中最佳观景处，乾隆曾有来凭罨画窗，读画隔岸对诗句。园内还有韵琴斋、抱素书屋、叠翠楼等建筑，面积虽小，但园中殿堂华美、亭榭精巧、怪石争奇、小溪跌玉，确实集中了我国园林艺术之精华。
沿半壁廊到静心斋的西北角有五间两层的“叠翠楼”，这是全园的最高点景建筑，于光绪十一年增建。“叠翠楼”匾额为慈禧所书，登楼环视静心斋庭院，更显得环境幽美，极富诗情画意。从这里远眺，太液秋波、琼岛春阴、景山秀色，尽收眼底，令人心旷神怡。
小中见大灵秀之美
静心斋是一座自成格局的庭院。它以叠石为主景，周围配以各种建筑，布局巧妙，楼阁亭榭，小桥流水，叠石岩洞，幽雅宁静，体现了“小中见大”的手法，它是我国北方庭院园林的精华。沿着院内的回廊和山路迂回往复，给人以一种曲径通幽、山外有山，楼外有楼的无穷无尽之感。
小中见大是中国园林的一大特征。园林面积不大，但独具匠心，能够在“咫尺之内，而瞻万里之遥；方寸之中，乃辨千寻之峻”。小中见大的艺术效果，可以用欲露先藏的手法获得。景愈藏，景界愈大，这种手法称为”抑景”。初入静心斋的游客，都会体验到园林开合变化的喜悦。从宏伟壮阔的湖畔迈入一座深池小院，方才的烟波浩淼顿时隔在天外，环境转为淡泊宁静。走进院北小夹道，越发幽暗深窄，好像落入绝境。十来步后，眼前一亮，竟然惊奇地说不出话来。冈峦洞壑、池桥亭台扑面迎来，令人眼花缭乱。定睛细看，才发觉不过是从前院来到后院而已，但心情却无限欣慰，正所谓“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。
这种小中见大的手法，还表现在对空间层次的处理上。静心斋面积不过十亩，高差不超过九米，但全园分隔为四个大小不同的空间。在景深只有四十余米的主轴方向，用沁泉廊和假山峡谷，分隔为三层空间；在110米的横轴方向用两座不同的桥，又把空间隔为三层；在竖向的立面上，由低向高，沁泉廊、罨画轩、枕峦亭和叠翠楼，都各自分布在四个不同的高度上，又分为四个层次。在假山上俯视池水，如临深渊。
北山脊上，又有一列半壁游廊，从沁泉廊望去，游廊如在天外。静心斋吸取南北园林的技法，中部空间堆山造水，起伏开合，只有桥、廊、亭少量建筑，大部分殿舍都紧靠周边，使景深远延，使人产生“山外青山楼外楼”的冥想。
绝美的园林艺术
静心斋是一座风景优美，造园艺术高超的园林，它集中北方的建筑形式，楼、台、亭、榭之大全，与南方私家园林，水景小室融为一体。集造园手法中的小中见大、曲径通幽、小桥流水，山峦起伏，因借得当。是一座人工仿照自然山水的成功作品。
作为皇家园林，静心斋并没有使用黄琉璃瓦覆盖屋顶，而是选用了灰瓦，显得宁静安详。深深浅浅的灰色，映衬得天空格外晴朗，草木格外苍翠。夕阳西下，登上枕峦亭，俯瞰静心斋那平和恬淡的青灰，仰望西天梵境那雍容典雅、包容万物的金黄，庙宇间悠悠的梵铃声飘过，园林建筑的美感也长久地留在了我们心中。
正门与琼华岛隔水相望，四周以短墙围绕，南面为透空花墙，使内外景色交融。碧鲜亭紧贴花墙外，起点景之妙。斋内遍布太湖石山景，玲挑剔透，与隐现在翠竹花木中的亭、轩、桥相互辉映，景色幽雅，有乾隆小花园和园中之园。
北海是中国古代皇家园林的典范，而静心斋作为北海中着名的园中之园，在中国园林艺术史上占有很高的地位。
一座行宫式小园建筑。东枕小山，南临河水，西邻西天梵境寺，四周有围墙环绕。园内散布着亭、台、楼、轩等小建筑，采自江南的太湖石堆砌的层层山景，玲挑剔透，与隐现在翠竹花木中的亭、轩、建筑相互辉映，把园内的建筑分隔成几个大小不同的院落，环环相套，层层进深，极富层次感。斋内建筑前后有小波清澈的小河，水面占整个景区的三分之一。其间有三座风格不同，造型各异的古桥把假山，建筑和湖面巧妙地连成一片。使整个院落呈现一派天然之美，宁静又幽雅，无论从哪个角度看，都是美妙完整的一幅独立景色，真可谓一步一景。静心斋的确是一座风光如画，妙趣无穷的小巧园林，不仅是我国皇家园林的一件杰作，也是我国园林艺术中难得的精品。
流连忘返
静心斋是苏杭优秀园林与北京皇家园林结合的经典之作，布局严谨，处处以小见大，透出灵秀之美。以北海静心斋为代表的中国园林，是前辈们留给我们的无价瑰宝，作为炎黄子孙，我们应该更加珍惜，学会欣赏。
“建筑是凝固的音乐”，这里优美的旋律令我流连忘返，感受到静心斋的精湛、清雅、幽静、美妙。
